Ayer daban Lawrence de Arabia, y en esas escenas cairotas (hay que ver cómo se parece El Cairo a Sevilla) en las que Larry tiene que reunirse con sus superiores (el burócrata es Claude Rains, Renault en Casablanca) abren el plano de manera que hoy se consideraría antigua: en la escena en la que ascienden (casi contra su voluntad) al personaje central de la película, gastan un plano larguísimo: ya no se ven planos tan largos, ahora un plano general permite que se vea la cara de todos los interesados, o se tira más de plano-contraplano. ¿Es carencia técnica de los realizadores, o se confía menos en la interpretación de los actores? ¿O, simplemente, se consideran planos, de alguna manera, inútiles para la trama?
25.3.07
Suscribirse a:
Enviar comentarios (Atom)
6 comentarios:
Bueno, estaba visitando esta page para avisarte que ya tenia internet de nuevo cuando me encunetro con este nuevo comentario tuyo.
Nunca lo habia pensado pero si coges Claude Rains resulta que contiene las letras de su personaje en Casablanca Renaul (sin la t).
Bueno, al hilo, yo diria que no se puede hacer hoy en dia lo que conocemos por cine de autor, o almenos lo haran 4 gatos, asiáticos y rebeldes. Si aunamos ésto con el patetismo en cámara de algunos actores y el tipo de público que va a ver el séptimo arte en salas, resultan películas menos interesantes, facilonas y hasta el propio Steven Seagal es Charles Laughton.
Principalmente el culpable es el director, y es que no hay bemoles.
TAmpoco hay tiempo para sutilezas, o casi.
Hace unos dias, en el insti, proyectamos una version "capada" por razones obvias de LA lengua de las mariposas y la compañera que manejaba el retroproyector me comentó si me gustaba el cine y yo le contesté que sí, pero una voz interior surgió de mi, preguntando, qué cine?
Por cierto, se me olvidaba, muy bueno el diseño de hornosú, muy sugerente, primaveral, ¿ o es que el blog va a tender más hacia folletines tipo Corín Tellado?
JAJAJAJAJA
No sé si borromi lo dice de manera despectiva, pero son algo más que "4 gatos asiáticos y rebeldes" los que siguen haciendo un uso contemplativo del cine (por planos largos no sé si te refieres a "de larga duración", "que abarcan un amplio espacio" o ambos).
Lo que pasa es que el cine americano mainstream está completamente vendido a las prisas que dictan la publicidad y los videoclips.
Te puedo recomendar el plano final de A través de los olivos, algunos planos ininterrumpidos de la aterradora Funny games o todo el film El arca rusa rodado en un espectacular plano de 96 minutos. Y, por poner un ejemplo de un asiáticos rebeldes, echa un vistazo a estas obras maestras: El sabor de la sandía, Tropical Malady o Three times
Me refiero a planos amplios. Los planos de larga duración con travelling ya los vi en cine de Angelopoulos y así. Y borromi no lo dice despectivamente, es su estilo verbal (con la caña que me da a mí, se va a privar de criticar a 4 gatos asiáticos...)
manué : No, no es despectivo, ni mucho menos y sí, son 4, 4 gatos los que hacen ese tipo de contemplaciones. ¿Que son esos 4 los hijos de Dreyer, Kurosawa, Ford y Naruse, Mizoguchi... pues no lo se, pero hoy en dia, en los festivales, tiende a premiarse ese tipo de peliculas, amén de resultar en algunos casos pastelosas y soporíferas. Si escuece pues a ponerse una loción de esas blanquitas.
De todas formas el cine actual, EL QUE SE VE EN LAS SALAS, pide a las productoras películas que nos permitan evadirnos.
Particularmente, ya me pasó la época en que me tragaba de todo y me regodeaba de ir a la filmoteca, ver cine iraní, independiente porque estaba de moda o cine "guay". Ahora veo lo que me apetece y no estoy para gilipoy****. Si me apetece ver Gertrud es porque me parece un peliculón, y si quiero ver Con la muerte en los talones es porque me divierto y me seduce Cary Grant. Si me pones Sonrisas y lagrimas, lo siento pero, me aburre y apago.
Son etapas, y el cine hoy en dia no busca grandes obras maestras, busca la evasión.
De aqui a 20 años o 25 quizas cambie como yo. Tal vez solo quiera ver viejas peliculas de Bronson, Eastwood el duro o de Seagal "el apartador".
O como ,creo que fue él, Cabrera Infante, le pida a mi amada que me ponga Centauros del Desierto porque un pajarillo me ha dicho al oido que me tengo que ir.
Retomo mi participación en este viejo hilo, por alusiones.
Borromi, el cine al que yo me refiero tambíen se ve en las salas, de hecho todas las películas que he citado las vi en el cine, excepto A través de los olivos que la pasaron hace muchos años en Canal+ y que, por cierto, goza de una sanísima distribución en DVD.
Yo también tuve una época de ir mucho a la filmoteca, ahora no voy tanto, pero nunca me he regodeado de hacerlo, de hecho, eso es lo difícil. Lo fácil sigue siendo ir sólo a los multicines y criticar al que va a los cineclubs llamándole friki, o decir que "ver cine iraní es hacerse el guay", no es la primera vez que oigo algo parecido, ¿qué hay de malo en que me guste Kiarostami o Panahi (su reciente Offside es otro peliculón, y una entretenidísima comedia en el sentido más ortodoxo del término).
Al igual que tú, yo también he intentado reconciliarme con el cine comercial, y la mayoría de las películas a las que me he acercado en los últimos dos años son mainstream puro y duro (como verás en mi blog), pero al final he terminado sufriendo una sobredosis de estandarización, y he terminado pidiendo a gritos que estrenen de una vez algo de José Luis Guerín, Victor Erice o Jaime Rosales, por ponerte tres ejemplos de directores mucho más cercanos que los iraníes, aunque cualquier nacionalidad sirve (a mí al menos) para ir al cine y evadirse.
Los herencia de Dreyer, Mizoguchi, Ozu,... está en Clint Eastwood, Kiarostami y poco más. Los orientales como Tsai Ming-liang, Apichatpong Weerasethakul o Hou Hsiao-hsien son hijos de Sergei Eisenstein, Jean Vigo o François Truffaut.
A mí también me encanta Gertrud.
Publicar un comentario en la entrada